在上海北京落腳12年的李順慈，跟台灣編劇招手：大陸戲劇市場有大到有吃不完的編劇活。
2002年以阮虔芷製作的『貞女.烈女.豪放女』拿下連續劇最佳編劇金鐘獎之後，李順慈開始接寫大陸劇本。
李順慈寫的第一套劇本裡有一場驚天動地的捉姦戲；結果製片方看完劇本說：「李老師，我們這邊沒有通姦罪…這樣寫怎麼行呢？」
李順慈覺得顏面盡失：「不了解民風律法，不理解文化倫理，豈能根據舊經驗寫陌生世界的生活？我太自大了。」好好上了一堂自省悔改課後，李順慈毅然飛到上海，開始過著「接地氣的生活」，並且每天固定看相關節目進修，找到創意素材與思路邏輯。
「去上海前，導演胡秀蘭和廖天駿帶我卜了一卦，卦象顯示一隻蝴蝶掛在蜘蛛網上，他們說註定必死無疑，攔阻我，我卻不信邪，非要試試蝴蝶與蛛網之爭如何，結果，上海小資女的生活實在太安逸，讓人無心奮鬥，於是2008年遷入北京，在北京這個文創重城，機會多，殺戮也多，我反而一下變的抖擻了。」陸續問世《天若有情》、《女人何苦為難女人》、《糟糠之妻》、《倾城雪》、《像花火像蝴蝶》作品。
年少從「花系列」一路寫上來的李順慈一向獨立編劇，拒絕群創，她說：「聯合編劇爭功諉過，很難進步，我應該絕不可能成立小分隊，也不會跟人合寫劇本。」話已明心已定，所以即使親生女兒已進入編劇行業，母女仍各行其事各寫其本。「開始時，有人找我女兒編劇，看準我會做場邊教練，沒想到我就是完全不介入、不聞問。所以女兒若有成就，必是她自己的成就。」
▲李順慈（左）與花系列女主角張玉嬿。（圖／高愛倫攝，2015.12.20）
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